昨天看華視教育頻道，
來台定居的大陸知名畫家龐均，
他在節目中就提到素描的重要性。
但是，他說另一位大陸知名畫家黃冑，
就給他很大的啟發。
黃冑在解放軍時當畫師，
在西北，幫很多當地人物"速寫"，
幾筆畫就把人物動態勾勒出來。
但是，一般人素描只能慢工出細活，
而且感覺畫得很假，沒有真實感。
所以，龐均認為能把人物的韻律畫出，
才是真功夫。

這在命理也是一樣，
簡單有效的論命，
是一種功力，
也常常是經驗的焠鍊。
因為這是去蕪存菁的結果。

而命理中也有很多的假學問，
我看暗大最近很熱中的中點論，
就是很典型的一種。
有空再說。


台北寫真:定居台灣的油畫家龐均要回京辦畫展
2006年08月23日18:49 人民網

定居台灣二十六年的油畫家龐均將於八月二十三日北京舉辦畫展。圖為龐均在創作中。 中新社發 耿軍 攝

　　中新社台北八月二十二日電 題 台北寫真：定居台灣的油畫家龐均要回北京辦畫展

　　中新社記者 耿軍 劉舒凌

　　離開北京二十六年、在台北執教二十年的油畫家龐均，八月二十三日要回北京辦畫展了。

　　“在北京舉辦三百幅油畫大展，是我渴望的理想。我真希望少小離家老大回，見見闊別數十年目前在世的老朋友，讓朋友們了解近三十年我在做什麼，分享我的努力與成果。”龐均在台北碧潭自己的畫室接受本社記者專訪時動情地說。

　　龐均一九三六年出生於上海的文人世家和藝術家庭。他的父親?薰?，留學法國、曾任杭州藝專教務長、中央美術學院實用美術系主任，受周恩來總理之托籌辦中央工藝美院並擔任第一副院長。他的母親丘堤，留學於東京，也是中國第一代著名油畫家。 龐均十三歲時，考入杭州美院，師承林風眠、潘天壽、黃賓虹﹔三年后轉入北京中央美院，師承徐悲鴻、吳作人。一九五九年，二十三歲的龐均創作的表現北京十三陵水庫建設的巨幅油畫《工地洗衣組》被中國美術館收藏。

　　記者來到龐均教授的畫室時，他正在創作一幅大型油畫，畫布以變化的灰色為基調，幾葉木舟泛於水上，頗有白居易《琵琶行》中那“別時茫茫江浸月”的意境。一套高檔音響播放著莫扎特的名曲。龐均說：“作畫時，我不能沒有音樂。詩、音樂、繪畫絕不可分家。我經常聽音樂，其收獲勝過看畫冊。”

　　“他的修養夠。”龐均的妻子、同是油畫家的籍虹告訴記者：“九歲，母親教他背唐詩宋詞﹔十歲他隨音樂家馬思聰學小提琴﹔考學時，音樂學院和美術學院同時錄取了他。現在他有時還與傅聰徹夜談音樂。”

　　龐均定居台灣即與妻子有關。籍虹中學時與鄧小平的女兒鄧楠同班。籍虹的父親張子揚是台灣老一輩的“立法委員”，龐均隨父女團聚的籍虹於一九八七年來到台灣。

　　龐均在台灣藝術大學任教至今近二十年，舉辦的油畫個展有三十余次。談及他的勤奮，龐均說：“畫家像司機，不常開車，就會手生。”

　　“龐均的教授頭銜來的不容易”，籍虹感嘆：“台灣不承認大陸的學歷，龐均硬是通過了台灣的各種考試。”

　　評論家說，龐均的最大成就是他創立的油畫東方風格，在油畫色彩運用上，既有西方印象派后期和野獸派綜合的優點、有西方式的熱情和爆發力，又有東方文人畫與詩情結合的詩情畫意。

　　記者看到一幅《蓮葉何田田》，龐均以油彩繪出中國傳統繪畫的墨荷神韻，他在畫面大字書寫：“水墨妙趣，油畫可也”。他畫的《夢黃賓虹》，以油彩畫出了群山、叢林、小橋、農舍的中國山水畫的效果，並在畫面繪有多方印章。

　　“人家說像油畫的齊白石”，籍虹說：“這十幾年，他越畫越放得開，激烈的色調、強烈的色彩，大膽而巧妙地穿插進黑色，一點都不保守。”

　　“我還是喜歡灰色”，龐均說：“離開大陸的前夕，父親與我長談。他說，灰色調是色彩的最高境界，亦是難度最高。父親認為我對灰色調有敏感和表現的能力，要我珍惜。”

　　龐均除在台灣藝術大學任教外，還在畫室教授幾十位學生。每年八月八日，龐均都沉浸在桃李滿天下的幸福之中。弟子們從各地趕來，為老師祝壽。

　　今年，龐均七十歲。他對北京深深的思念。他對記者說：“這次八月二十三日在北京的展出對我深具意義。我的作品二十六年沒有同北京觀眾見面了。五十二年前的‘創作室’已不在，老畫家大部分斯人已去。齊白石的故居──‘北京畫院’已經遷移，我已是‘陌生人’！但從中央美術學院至畫院，至少有六處我曾經創作過的畫室仍舊牢牢留在我心中……。”

　　龐均為這次在北京舉辦的畫展精心印制了畫冊《龐均70》，內頁醒目地印著：“少小離家老大回。”