其實在三個故事裡，我都有暗藏伏筆，作延伸設定的用途。故事裡沒有確切點出會延伸出何種事物，驟眼看來只是跟普遍遊戲一樣的基本設定；卻正可利用這一點，盡可能的做種種的嘗試。

也可說成是：我有考慮到在整體的世界觀上可作出延伸的切入點。

呀──有點兒像空口說漂亮話吧；無論如何，至少，以上確是我給自己的方向。

對這種類型的戰略遊戲，我可是既玩得少，又看得膚淺呢。

關於你所談的情況，你覺得透過更多限制的設定有用嗎？比方說，攻擊較自己弱太多的玩家，會降低聲望；聲望下降，則有損徵兵率，增加災難發生率，還會特別容易被強大的老外軍隊連環突襲。這麼如何？


我有種理念：從一個基本的概念出發，不斷發展種種分支，難免被大框架鎖死；唯有，不斷尋求比原有框架更大的框架，才可作出大的創新──只要那個更大的框架夠穩固，那作出的創新便有力量。

以《天命》而言，在起稿隨筆階段，所設定最為人注意的目標是「術法」；天命會一開始探索的並非「元素體」，而是「術法」；天命會為了探索「術法」而執行「同心儀式」，然後才發現「元素體」的存在。

在此例當中，暗藏的構思是：「術法」和「元素體」會互相影響；發展下去的話，可能會導致整個遊戲世界在系統上的變化。譬如，當某種術法被使用到一定次數的時候，某種元素體的力量會產生變化；但這種變化路徑，可能有如一次性的密碼一樣，只會發生一次，令玩家在某程度上無法捕捉。

沒有寫在英文的功課交出版，純粹因為交功課的那時緊張非常，令我沒有空閒去完成整理概念、改成英文這一串動作。

我想，「With different operating rules of time」會不會較恰當？因為我要譯的是「時間的法則」，全句大概是「運作著三種不同的時間的法則」的意思。

不管怎麼，先感謝你的美意。

我最愛的是故事性濃厚的遊戲，無論其故事出自遊戲製作團隊手筆，還是引用既有作品。例子有龍族、深遂幻想、俠客行系列(MUD的遊戲)(我最常玩的站點是：香港俠客行）。

回想當初買下龍族的光碟，看到說明書故事背景，心裡著實興奮萬分；只是，光是玩著那遊戲，並不能感受得背景與遊戲的關係性（至少在我主觀上感覺不到），這使我挺失望的。也許是因為補償心理，教我好想寫出一種與遊戲世界密切連繫的故事。我希望做到：玩家的一舉一動，遊戲世界會有息息相關的回應。

呼──就只反正，目前一切都只是空想階段罷了。