台北總統府=台灣總督官邸--統治者的象徵性建築


總督官邸經過輾轉搬遷後，

終於在台北城內確定基地位置。

對於一個從日本來台灣的最高行政首長而言，

總督官邸不僅是他行政辦公、日常起居與社交生活的中心，

還是日本殖民地統治階層的象徵，必須顯示總督之威嚴，

另外還不時要作為迎接日本皇族及貴族的招待所。

於是，一座宏偉氣派與機能完整的總督官邸於焉誕生……



一九○一（明治三十四）年落成的總督官邸，據當時的總督府土木課長長尾半平回憶：「總督官邸改建時，有人說，如果任憑後藤新平去做的話，不知道會需要多少預算，建造出什麼樣的殿堂。後藤新平聽到這樣的批評，就說台灣總督是我國經營南方的王座，其官邸應盡善盡美。我等原想在裏面設置專屬的劇場，但因考慮當時的環境而作罷，像這樣批評官邸，是不了解我等經營南方之人所說的話。」[1]，又據土木課技師十川嘉太郎的回憶文，說到兒玉源太郎總督對建築有獨到之處，時而提出要求，增加了建築工程的困難度，最後還使用會計法融通台灣神社建築的工程剩餘款，流用到總督官邸，才順利將官邸建造完成[2]。由這些回憶可以理解，除了解決台灣最高行政首長的生活需要，當時的兒玉總督及後藤民政長官都將總督官邸視為日本殖民地統治階層的象徵，故期望盡可能建造的宏偉氣派。



▌總督官邸的創建
1.建築樣式的背後意涵
《台灣總督府事務成績提要》記述了總督官邸的建築樣式與構造特色：「……本建築物依文藝復興樣式設計而成，屬磚與石材混用之二層樓建築，二樓的樑皆使用鐵材，並用混凝土（Concrete）充填其間。樓上樓下室內均為拼花木地板，外廊道及一樓中央大廣間敷設英國製磁磚，屋頂敷設石板，庭園採用純粹日本風格，假山水池極為雅致。附屬建築物除石造之門衛所（守衛室）外，御者馬丁宿舍、馬廄等皆為木造。[3]」

◎西方樣式的承襲
什麼是文藝復興樣式？這是十五世紀源自義大利的西方建築樣式，在十五世紀末到十六世紀隨著法國貴族與神聖羅馬帝國皇帝的密切關係而傳入法國，但在歌德傳統風土化的影響下，這種樣式僅影響至宮廷及其周邊的貴族建築上。至於英國，其影響在十六世紀中葉已可見，當時正值都鐸王朝末期的宗教改革（一五三四年），修道院因此解體，到了十七世紀英國新建的宗教建築已經大量減少，而都鐸樣式的Country House成為建築主流，此時文藝復興建築也開始傳入英國，到了伊利莎白王朝時期，正式的將之引入，蔚為潮流。

由義大利傳入英、法等國的文藝復興建築，在十九世紀歷史樣式的復興潮流中，取代了十八世紀盛行的新古典主義，重新被重視且使用在宮殿建築上，成為可選擇應用的歷史樣式之一，史上稱為新文藝復興樣式。十九世紀中葉的英國，新文藝復興樣式成為政治的表徵，並隨著政爭與歌德復興樣式（Gothic-Revival）產生建築文化的戰爭。另一方面在法國，新文藝復興樣式則在拿破崙三世時期，與原有巴洛克宮殿建築樣式文化結合，發展出獨特的「第三帝政式」，並影響到世界各地[4]。

◎日本豪宅文化
在歐洲這種建築文化的潮流下，日本於明治維新後引進的西方歷史樣式建築也深受影響。以當時任教於帝國大學工科大學，又兼職設計許多官方民間重要建築的建築家康德（J. Conder）為例，他的建築教育背景是英國歌德復興樣式學派，早期在日本的許多作品也表現出歌德復興樣式的特色，但在設計日本皇室宮殿建築皇居山里正殿時，不得不順應潮流，採用歐洲盛行的古典系統樣式，以新文藝復興樣式為主調，減少了一般歐洲宮殿新巴洛克樣式的華麗感。隨後他設計的日本皇族豪邸，如栖川宮邸（一八八四年）以及華族島津公爵邸（一九一五年），亦使用了新文藝復興樣式。

由康德所培育的日本第一代建築家片山東熊，他所設計的皇族或華族豪邸，如伏見宮邸（一八九一年）、閑院宮邸（一八九六年）、一条公爵邸（一八九一年）、山縣公爵邸（一八九一年）、土方伯爵邸（一八九一年）、細川公爵邸（一八九三年）等，基本上都使用左右接近對稱的新文藝復興樣式。然而一八九八（明治三十一）年片山東熊從設計東宮御所赤坂離宮開始，到東宮御慶事奉美術館（表慶館，一九○八年）、朝鮮總督官邸（一九○八年）、帝室林野管理局（一九一二年）等與皇室及殖民地統治相關的作品時，又因歐美建築界受國家主義影響，流行使用新巴洛克樣式以代表國家建築[5]，片山東熊則捨棄了新文藝復興樣式，改採用新巴洛克樣式（Neo-Baroque），作為建築設計的基本方向。



台灣總督官邸之設計者福田東吾出身於帝國大學工科大學土木科，其就學期間正逢康德於造家學科任教職，福田東吾有可能選修了康德的課程，也或者他個人對於建築感興趣而有所涉獵，總之以他在各地負責設計監造的建築工程經歷來看，福田東吾對於建築樣式的運用應能掌握。台灣總督官邸一八九九（明治三十二）年四月開工，建築設計應早已於一年前完成，此時正與片山東熊設計赤坂離宮落成為同一年，福田東吾的設計採用了新文藝復興樣式，與康德及片山東熊在建築樣式上的認知是一致的。事實上，台灣總督官邸在新文藝復興樣式上的作法構成與比例等方面，算是正確的，同時左右未對稱，使官邸建築更增添一份自由浪漫的氣氛，混和了些許英國Country House的做法在內。

台灣總督官邸的另一個樣式特色是四面皆設陽台，這顯然受到陽台殖民地樣式的影響，與東南亞的歐美殖民城市的官方建築相似，實際上整個建築樣式是陽台殖民地與新文藝復興樣式的結合。許多受聘到日本的歐洲建築家，或者日本第一代建築家，都視陽台殖民地樣式並非歐洲建築文化的一部份，所以在建築立面設計很少有使用陽台者，但英籍的康德是少數重視此種樣式文化意涵的一位建築家，他的作品由上野博物館（一八七八年）、鹿鳴館（一八八三年）等公共建築，到岩崎家深川別邸洋館（一八八九年）、古河邸（一九一七年）、高輪岩崎邸（一九○八年）、三井俱樂部（一九一三年）、島津公爵邸（一九一五年）等豪邸，都使用陽台殖民地樣式的作法。福田東吾是否受到康德的影響，至今尚無法確知，但在日本殖民地台灣總督官邸建築上，使用亞洲各殖民地普遍存在的陽台殖民地樣式，顯然是有意識的設計行為，且其象徵性手法的意圖相當明顯。



Box8：文藝復興建築樣式的起源

十五世紀時，義大利中部翡冷翠一帶工商發達、實施共和制的國家，經過中世紀宗教長期主導一切後，開始追求理性的文化修養，藝術家們重新審視希臘、羅馬等古典文化，使之再生及加以發揚，並根據古典建築明快的數學比例、柱式等建築規範，形成了新的建築文化。


2.重現台灣總督的官邸生活—官邸空間的構成
台灣總督官邸落成於一九○一（明治三十四）年九月二十六日，其空間基本上是以十字形過渡空間，分隔為東西二翼及南北兩側，再加上一、二樓的區別，使每層樓、每翼、每側配置著不同機能的空間。其實總督官邸在最初設計的新建計畫中，便以同時具備總督及家眷起居、總督平日行政辦公及接待賓客社交等三種機能，來構成完整的總督官邸。其中迎賓的功能甚至在台灣總督官邸尚未完工之前，就已被賦予，當時趕在九月二十六日落成，似乎就是為了接待十月來台參加台灣神社落成大祭典的北白川宮妃，供其停留宿泊之用[6]。往後因為總督官邸地位崇高及空間機能完備，更多次作為招待日本皇室貴族來台的迎賓館。

◎一樓導覽—行政與社交空間
總督府自從「始政式」以來，一直暫置於清廷的遺構布政始司衙門內，此清廷官衙既不能符合台灣總督府的行政需求，中國傳統建築的樣式自然也不能作為日本殖民地統治的象徵。在總督府新廳舍尚無興建計畫與缺乏建設經費的情況下，於是官邸兼作為總督行政事務執行之處，這也使得台灣總督官邸雖然在名稱上是宅邸，但自始在空間構成上，就不同於一般日本皇室、華族或財閥的豪邸建築。特別是一樓空間的設計，具備強烈的迎賓社交性質，完全不屬於總督或其家屬的私密空間，顯示總督官邸不是單純的官舍建築。

一樓東翼全屬辦公事務性質的空間，在南側配置著「應接室」，作為訪客等待之處，其隔鄰配置總督的秘書室、副官室以及書記室；北側則有大會議室及其附屬的「應接室」。西翼則是屬於接待性質的空間，北側配置接待訪客的主要社交空間—「客室」，及可以舉行大型宴會的「大食堂」，兩者之間有推拉門直接相通，總督可以由二樓循樓梯直下後進入客室接見訪客，與訪客談話及進入大食堂用餐；南側則是廚房、配膳室、預備室等傭人、使役、廚役出入的服務空間，加上由大門入口進入的「車寄」、玄關、「受付」、「控所」等接待性空間，以及脫帽室、「宿直室」（值夜室），可以看出總督官邸一樓可以說完全屬對外性質的空間。此外，值得注意的是東南角隅配置獨特的「遊戲室」，其內如同歐洲或日本豪邸一樣設置有撞球台，是上流社會紳士飯後休憩娛樂聊天的社交生活空間，由此亦可知設計者對當時社交禮儀的熟稔。

台灣總督官邸的另一空間特色是四向皆設計有陽台，尤其官邸北側配置庭園，一樓中央「廣間」與北側的會議室、客室皆可由落地門通往接連庭園的陽台，大食堂更有直通庭園的階梯，將接待與社交的生活再延伸到北側廣大的戶外空間。

◎二樓導覽—家族居住區及私密性較高的接待空間
二樓空間亦由中央廣間與中央走廊分隔為東西兩翼與南北二側，東翼為家族居住區，屬總督與家屬的私密空間，北側有總督個人的寢室、書齋與「化粧室」，南側則為夫人寢室「婦人室」、子女寢室「小兒室」及其他家庭成員的寢室，這裡有一座螺旋樓梯通往三樓的露天涼台「涼場」。西翼仍是接待性質較強的空間，不過與一樓相比私密性較高，通常以非公務訪客或女賓為接待對象，包括北側的「客室」、與之相通的「朝餐室」（即小型餐廳），以及接待女賓的「婦人客室」。一般來訪賓客若有女眷同行，總督夫婦會共同接待，餐後男賓與男主人、女賓與女主人分開到不同空間彼此交誼，這是當時歐洲與日本上流生活的慣例，所以總督官邸在一樓為男士們配置了遊戲室，而在二樓為女士們配置了「婦人客室」。西翼南側還有供訪客使用的寢室與化粧室套房，及家中女傭居住的「婢室」。

中央「廣間」的南側則為起居的「安樂室」，由當時的照片可知[7]，二樓的門廊「廣間」舖有地毯，放置沙發、並擺設陶馬、屏風、掛軸、水墨畫，似乎是作為起居或會客之用；「安樂室」內則可看到沙發桌椅，以及收藏茶具、酒器、飾物、寶盒、玩偶、戰袍、飛禽標本等古物藝術品的收藏櫃，此空間是上流社會豪宅中常有的收藏品鑑賞室，用來與同好或賓客鑑賞品玩，強烈表現出居住者的階級與品味。

總督官邸的二樓空間雖然如此完善，但兒玉源太郎似乎未曾充分利用，據一九○四（明治三十七）年訪台，參觀總督官邸的竹越與三郎記述說，伴隨他參觀官邸並為之解說的後藤新平民政長官表示，一樓有一小房間是民政長官用來伺候總督，聽其指揮之用的，可是平日生活簡樸的兒玉避開使用為總督建造的二樓巨室，而將民政長官的小房間佔為己有，使得後藤只好轉而佔用秘書室[8]。不過兒玉源太郎卻是充分利用官邸作為行政辦公之所，例如一九○四年兒玉總督在官邸舉行地方官會議，召開時間居然由六月十五日直至二十五日才結束，期間長達十餘天[9]。

◎庭園導覽與植樹趣聞
由《台灣總督府事務成績提要》可知，總督官邸建築在新建之初，便設計有庭園與建築空間相互搭配，因為官邸採用一、二樓四向皆設陽台的殖民地樣式，所以可以從各房間走出陽台眺望四周的景色，使室內空間得到延伸，由一樓北側陽台更設有階梯，可通往後側由假山水池配置而成的雅致日式庭園[10]。又據一九一一（明治四十四）年十月出版的「台北市街鳥瞰圖」，發現官邸在改建之前，玄關入口前方也有一座庭園，不過是小型的洋式庭園；而早在一九○六（明治三十九）年的「台北城內公園之圖」[11]中，已有部分被勾勒出來，表示當時已建此庭園。

總督官邸庭園設計的相關圖說至今尚未發現，但從土木課技師十川嘉太郎的記述可知其一二[12]，據他的記述，由於無多餘費用購樹植栽，先是從北投溫泉區上游的陸軍衛戍醫院敷地，移植了近千株的樹木，其中多數是相思樹。又把靠近古亭庄別邸南菜園旁，兒玉總督所喜愛的兩株大榕樹，分枝移植入官邸庭園；但由於缺乏搬運費，還借調獄中囚犯勞役來搬運，途中有電線阻擾，便叫通信局將電線暫時剪掉，以利通行，好將榕樹移入園內。




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註[1] 詳見鶴見祐輔《後藤新平傳》p45-46，1943年太平洋協會出版部。

註[2] 詳見十川嘉太郎〈總督官邸樹石物語〉，出自《台灣建築會誌》第8輯5號p337，1936年，台灣建築會。

註1 詳見台灣總督府編《台灣總督府事務成績提要》，明治34年度份，p228。

註[4] 參考熊倉洋介等合著《西洋建築樣式史》美術出版社，p85-156。

註[5] 參考小野木重勝1979《日本建築明治大正昭和第2卷樣式礎》三省堂出版，p154。

註[6]詳見《台灣日日新報》10月3日版，及台灣經世新報《台灣大年表》p43~P44，1932年。

註[7] 這些第一代台灣總督官邸的室內照片，由佐久間左馬太總督的遺族收藏，現寄贈東京大學藤森照信研究室。

註[8]竹越與三郎，出自《台灣統治志》p45，1905年，博文館出版。

註[9]出自《台灣大年表》p55，1932年，台灣經世新報社。

註[10]「飛行機最新台北市街鳥目全圖」，明治44年10月。

註[11]永久保存第34卷第517第五類32〈台北公園規劃及設備決定台北廳通牒〉，附圖，《總督府公文纇纂》明治39年。

註[12]詳見十川嘉太郎著〈總督官邸樹石物語〉，出自《台灣建築會誌》第8輯5號p338~339，1936年，台灣建築會。

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