余叔岩(1890一1943)名第祺，湖北罗田人。余三胜之孙， 余

紫云之子。少年时以“小小余三胜”艺名在天津演出《捉放曹

》等戏， 初露头角。后因病和倒呛回京，得其岳父陈德霖之

助，向钱金福、王长林等学把子和武功， 由姚增禄授其昆曲

戏《石秀探庄》等。同时向陈彦衡、爱新觉罗·溥侗(红豆馆

主)、王君直等人学谭派唱腔。后加入“春阳友会”，与樊核

棣生、世哲生、铁林甫等切磋技艺。后拜谭鑫培为师，谭授其

《太平桥》中史敬思、 《失街亭》中王平的演‘技。每逢谭

氏演出，’他必随赴戏园观摩。凡与谭氏合作过的鼓师、琴师

乃至检场人、龙套，他都一一虚心请教，技艺大进。1916年嗓

音恢复后，他入梅兰芳班社重新登台献艺。1917年谭氏辞世后

9他开始自己挑班，演出《打棍出箱》、 《战太平》、 《空

城计》、 《乌盆计》、 《桑园寄子》、 《击鼓骂曹》等戏

，无不贯通谭派精髓和神韵。在此基础上逐渐发展，形成了自

己的艺术风格，被称为“新谭派”或“余派”。他的演唱讲究

字音声韵，润腔多用“擞音”，嗓音略带沙音，行腔刚健苍劲

’更兼婉转细腻，韵味醇厚另有一层境界。 如 《搜孤救孤》

、 《战樊城》、 《鱼肠剑》、《洪羊洞》、 《珠帘寨》、

《打侄上坟》、 《沙桥饯别》、 《战太平》、 《空城计》

等戏中的唱段，被视为余派唱腔的经典流传久远；《定军山》

中的功架、刀花和《当锏卖马》中的耍锏等，堪为后学者的范

例。余派弟子有． 杨宝忠、谭富英、王少楼、孟小冬、李少

春等，妻弟陈少霖也从他习艺。余派继谭派之后，在京剧史上

有着深远的影响。
transfer