玉蝴蝶

「晚雨未摧宮樹，可憐閒葉，猶抱涼蟬。
短景歸秋，吟思又接愁邊。
漏初長、夢魂難禁，人漸老、風月俱寒。想幽歡。
土花庭甃，蟲網闌干。無端。 　
啼蛄攪夜，恨隨團扇，苦近秋蓮。
一笛當樓，謝娘懸淚立風前。
故園晚、強留詩酒，新雁遠、不致寒暄。
隔蒼煙。楚香羅袖，誰伴嬋娟。」 --史達祖

一叢花令

「傷高懷遠幾時窮。無物似情濃。
離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮濛濛。 　
嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤。
雙鴛池沼水溶溶。南北小橈通。
梯橫畫閣黃昏後，又還是、斜月簾櫳。 　
沈恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。」 --張先

三姝媚
　
「煙光搖縹瓦。望晴檐多風，柳花如灑。 　
錦瑟橫床，想淚痕塵影，鳳弦常下，
倦出犀帷，頻夢見、王孫驕馬。 　
諱道相思，偷理綃裙，自驚腰衩。
惆悵南樓遙夜。記翠箔張燈，枕肩歌罷。 　
又入銅駝，遍舊家門巷，首詢聲價。
可惜東風，將恨與、閒花俱謝。 　
記取崔徽模樣，歸來暗寫。」 --史達祖 　

水龍吟

「夜來風雨匆匆，故園定是花無幾。
愁多愁極，等閒孤負，一年芳意。
柳困花慵，杏青梅小，對人容易。
算好春長在，好花長見，元只是、人憔悴。
回首池南舊事。
恨星星、不堪重記。
如今但有，看花老眼，傷時清淚。
不怕逢花瘦，只愁怕、老來風味。
待繁紅亂處，留雲借月，也須拚醉。」 --程垓

好事近

「凝碧舊池頭，一聽管弦淒切。
多少梨園聲在，總不堪華髮。
杏花無處避春愁，也傍野煙發。
惟有御溝聲斷，似知人嗚咽。」 --韓元吉

竹馬子

「登孤壘荒涼，危亭曠望，靜臨煙渚。
對雌霓掛雨，雄風拂檻，微收煩暑。
漸覺一葉驚秋，殘蟬噪晚，素商時序。
覽景想前歡，指神京、非霧非煙深處。
向此成追感，新愁易積，故人難聚。
憑高盡日凝佇，贏得消魂無語。
極目霽靄霏微，暝鴉零亂，蕭索江城暮。
南樓畫角，又送殘陽去。」 --柳永

對文學有獨到的思維~~我喜歡唐詩宋詞~~可惜沒看到對李後主詩的評論~~朱光濳的美學在好不過~~歌德和康德及尼采更不用說~~


我是指以下這些文章
好美的意境
水創造出來的波跟暗湧,走到了最後,啥都沒有,只有一片連著白雲起的寧靜
生命何嘗不是這樣,極度感官之後的禪意...只有自己能品嚐那底蘊的幽香

何謂文人藝術家？哲理般的思維,富含人文素養,懂得音樂詩詞,對存在極度敏感,用超脫世俗的角度活著極度的精神面在物質世界裡,面對的首先是身體必需存在,身體代表在物質世界的定位這兩種是截然不同屬性的東西,但身體感受卻能刺激精神到某種境界
這種兩者必須共容的衝突,靠肉體的強烈感受或是生命裡的煎熬感受著存在
這是很多文人藝術家的養份,醞釀出孤寂詩意般的作品出來,讓同樣人格特質的人得以在作品裡找到共鳴大多活在灰色地帶的人永遠無法體會這種兩者極端衝突的生命,有這種特質的也不願同流合污於世俗新文人畫那個世代背景,產出了不少位具有東方哲理般的思維但卻超現實主義畫風的作者,剛好跨在古與今中間很出世但卻有著現代語言。

我剛好在聽黃鶯鶯的(若沒有你)若沒有黃鶯鶯的歌聲那~~我真的無法感動~~

宴山亭

「裁翦冰綃，輕疊數重，淡著燕脂勻注。
新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。
易得凋零，更多少、無情風雨。
愁苦，問院落淒涼，幾番春暮？
憑寄離恨重重，者雙燕何曾，會人言語？
天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處？
怎不思量？
除夢裏有時曾去。
無據，和夢也新來不做。」 --趙佶

天香

「煙絡橫林，山沉遠照，迤邐黃昏鐘鼓。
燭映簾櫳，蛩催機杼，共苦清秋風露。
不眠思婦，齊應和、幾聲砧杵。
驚動天涯倦宦，駸駸歲華行暮。
當年酒狂自負，謂東君、以春相付。
流浪征驂北道，客檣南浦，幽恨無人晤語。
賴明月曾知舊游處，好伴雲來，還將夢去。」 --賀鑄

抄自網路~~電視水滸傳看好幾次~~
此詞是宋徽宗趙佶於1127 年與其子欽宗趙桓被金兵擄往北方時在途中所寫，是作者身世、遭遇的悲慘寫照。全詞通過寫杏花的凋零，借以哀傷自己悲苦無告、橫遭摧殘的命運。
詞之上片先以細膩的筆觸工筆、描繪杏花，外形而及神態，勾勒出一幅絢麗的杏花圖。近寫、細寫杏花，是對一朵朵杏花的形態、色澤的具體形容。杏花的瓣兒好似一疊疊冰清玉潔的縑綢，經過巧手裁剪出重重花瓣，又逐步勻稱地暈染上淺淡的胭脂。朵朵花兒都是那樣精美絕倫地呈現在人們眼前 。“新樣”三句，先以杏花比擬為裝束入時而勻施粉黛的美人，她容顏光豔照人，散發出陣陣暖香，勝過天上蕊珠宮裡的仙女 。“羞殺”兩字，是說連天上仙女看見她都要自愧不如，由此進一步襯托出杏花的形態、色澤和芳香都是不同於凡俗之花，也充分表現了杏花盛放時的動人景象。
以下筆鋒突轉，描寫杏花遭到風雨摧殘後的黯淡場景。春日絢麗非常，正如柳永《木蘭花慢》中所雲：“正豔杏燒林，緗桃繡野，芳景如屏 。”但為時不久就逐漸凋謝，又經受不住料峭春寒和無情風雨的摧殘，終於花落枝空；更可歎的是暮春之時，庭院無人，美景已隨春光逝去，顯得那樣淒涼冷寂。這裡不僅是在憐惜杏花，而且也兼以自憐 。試想作者以帝王之尊，降為階下之囚，流徙至千裡之外，其心情之愁苦非筆墨所能形容，杏花的爛漫和易得凋零引起他的，種種感慨和聯想，往事和現實交雜在一起，使他感到杏花凋零，猶有人憐，而自身淪落，卻隻空有“故國不堪回首月明中的無窮慨恨。“愁苦”之下接一“問”字，其含意與李後主的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”亦相仿佛。
詞之下片，以杏花的由盛而衰暗示作者自身的境遇，抒寫詞人對自身遭遇的沉痛哀訴，表達出詞人內心的無限苦痛 。前三句寫一路行來，忽見燕兒雙雙，從南方飛回尋覓舊巢，不禁有所觸發，本想托付燕兒寄去重重離恨，再一想它們又怎麼能夠領會和傳達自己的千言萬語？但除此以外又將憑誰傳遞音問呢？作者在這裡借著問燕表露出音訊斷絕以後的思念之情。
“天遙”兩句歎息自己父子降為臣虜，與宗室臣僚三千餘人被驅趕著向北行去 ，路途是那樣的遙遠，艱辛地跋涉了無數山山水水，“天遙地遠，萬水千山”這八個字 ，概括出他在被押解途中所受的種種折磨。
回首南望，再也見不到汴京故宮，真可以說是“彆時容易見時難”了。
以下緊接上句，以反詰說明懷念故國之情，然而，“故宮何處”點出連望見都不可能，隻能求之於夢寐之間了。夢中幾度重臨舊地，帶來了片刻的慰安。結尾兩句寫絕望之情。晏幾道《阮郎歸》末兩句“夢魂縱有也成虛，那堪和夢無”，秦觀《阮郎歸》結尾“衡陽猶有雁傳書，郴陽和雁無 ”，都是同樣意思。夢中的一切，本來是虛無空幻的，但近來連夢都不做，真是一點希望也冇有了，反映出內心百折千回，可說是哀痛已極，肝腸斷絕之音。
作者乃北宋著名書畫家，其繪畫重高寫生，以精工通真著稱於世。這種手法於此詞的景物刻畫中也有所體現，尤其上片對杏花的描繪，頗具工筆畫的意蘊。

我還是喜歡柳永的雨霖鈴和李後主
剛好在聽陳淑樺的問在上海演唱會~~這首歌比夢醒時分更加喜歡~~
李宗盛的問和李後主的問就有所不同~~

千秋歲引

「別館寒砧，孤城畫角，一派秋聲入寥廓。
東歸燕從海上去，南來雁向沙頭落。
楚臺風，庾樓月，宛如昨。
無奈被些名利縛，無奈被他情擔擱，可惜風流總閑卻。
當初漫留華表語，而今誤我秦樓約。
夢闌時，酒醒後，思量著。」 --王安石

卜算子

「我住長江頭，君住長江尾；
日日思君不見君，共飲長江水。
此水幾時休？此恨何時已？
只願君心似我心，定不負相思意。」 --李之儀

解語花

「風消焰蠟，露浥烘爐，花市光相射。
桂華流瓦，纖雲散、耿耿素娥欲下。
衣裳淡雅，看楚女纖腰一把。
簫鼓喧、人影參差，滿路飄香麝。
因念都城放夜，望千門如晝，嬉笑遊冶。
鈿車羅帕，相逢處、自有暗塵隨馬。
年光是也，惟只見、舊情衰謝。
清漏移、飛蓋歸來，從舞休歌罷。」 --周邦彥

感謝老師

提供詳實資訊提供大家研究與欣賞

祝您順心

喜遷鶯

「曉光催角，聽宿鳥未驚，鄰雞先覺。
迤邐煙村，馬嘶人起，殘月尚穿林薄。
淚痕帶霜微凝，酒力沖寒猶弱。
嘆倦客，悄不禁重染，風塵京洛。
追念人別後，心事萬重，難覓孤鴻托。
翠幌嬌深，曲屏香暖，爭念歲華飄泊。
怨月恨花煩惱，不是不曾經著。
者情味、望一成消減，新來還惡。」 --劉一止

減字木蘭花

「天涯舊恨，獨自淒涼人不問。
欲見回腸，斷盡金爐小篆香。
黛蛾長斂，任是春風吹不展。
困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。」 --秦觀

薄倖

「青樓春晚，晝寂寂、梳勻又懶。
乍聽得、鴉啼鶯哢，惹起新愁無限。
記年時、偷擲春心，花前隔霧遙相見。
便角枕題詩，寶釵貰酒，共醉青苔深院。
怎忘得、迴廊下，攜手處、花明月滿。
如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗閑對芭蕉展，卻誰拘管？
盡無言閑品秦箏，淚滿參差雁。
腰肢漸小，心與楊花共遠。」 -呂濱老

柳梢青

「數聲鶗鴃，可憐又是、春歸時節。
滿院東風，海棠鋪繡，梨花飄雪。
丁香露泣殘枝，算未比、愁腸寸結，
自是休文，多情多感，不干風月。」 --蔡伸

燭影搖紅

「靄靄春空，畫樓森聳凌雲渚。
紫薇登覽最關情，絕妙誇能賦。
惆悵相思遲暮，記當日、朱闌共語。
塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。
催促年光，舊來流水知何處？
斷腸何必更殘陽，極目傷平楚。
晚霽波聲帶雨，悄無人舟橫野渡。
數峰江上，芳草天涯，參差煙樹。」 --廖世美

洞仙歌

「雪雲散盡，放曉晴庭院。
楊柳於人便青眼。
更風流多處，一點梅心，相映遠，約略顰輕笑淺。
一年春好處，不在濃芳，小艷疏香最嬌軟。
到清明時候，百紫千紅花正亂，已失春風一半。
早占取、韶光共追游，但莫管春寒，醉紅自暖。」 --李元膺